文论专题

学校: 湖北开放大学

问题 1: 1. 《诗学》是西方历史上第一部较为系统而全面地探讨美学和文艺理论问题的专著。

选项:

答案: 正确

问题 2: 2. 俄国形式主义声称，文学作品是无关于社会、作家乃至于读者的独立自足体，认为文学的“文学性”或“艺术性”仅仅在于它的形式，在于它的语言的审美化、陌生化编排组织。

选项:

答案: 正确

问题 3: 3. “境界”的本质其实就是中国传统诗学所一贯强调的一个核心话题：情景相生及情景交融。

选项:

答案: 正确

问题 4: 4. 弗洛伊德提出了在他看来是可靠而有效地弄清艺术家的意图的批评方法──心理分析法。运用心理分析的批评方法，就是通过“解释作品”来揭示艺术家的意图。

选项:

答案: 正确

问题 5: 5. 克罗齐“直觉即表现即艺术”的观点引申了出他的这样的论断，艺术不可分类。

选项:

答案: 正确

问题 6: 6. 弗洛伊德关于艺术的基本看法，也就是对艺术本质的认识，可用一句话作概括表述：艺术是艺术家未满足的欲望的幻想性实现。

选项:

答案: 正确

问题 7: 7. 伊瑟尔与姚斯一道曾被人誉为接受美学的“双子星座”。

选项:

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问题 8: 8. 表现事物的主要特征、并使这一特征在事物中“支配一切”，这就是泰纳对艺术的本质和目的的认识。

选项:

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问题 9: 9. 弗洛伊德在他的早期研究中将人的心理状态或心理结构分为三个层面：意识、前意识、潜意识（有时也称作无意识、下意识）。

选项:

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问题 10: 10. 本能在弗洛伊德既然是人的肉体和精神之一切活动的本体性存在，那么毫无疑问，它必然也是文艺创作活动的最后根源和本质所在。

选项:

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问题 11: 11. 黑格尔的《美学》是对其“绝对理念”运动到“精神阶段”早期的表现形态的论述。在他看来，“ ”（艺术）是“绝对理念”自我认识的初级形式，“善”（宗教）是“绝对理念”自我认识的中期情状，而“真”（哲学）则是“绝对理念”自我认识的最后完成。

选项:

• A. 美

• B. 模仿

• C. 表现

• D. 形状

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问题 12: 12. 王国维美学观的基本内容可以概括为：强调美的超功利性， ，宣扬美对生活苦难的解脱性。

选项:

• A. 突出美的形式性

• B. 强调美的教育性

• C. 突出美的社会作用

• D. 强调美的政治性

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问题 13: 13. 从文学语言与科学语言、日常语言的基本区别中，韦勒克、沃伦将“ ”、“创造性”、“想象性”看作是“文学的突出特征”。

选项:

• A. 虚构性

• B. 形象性

• C. 画面性

• D. 符号性

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问题 14: 14. 韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：即 层面、意义层面、意象和隐喻层面以及由象征和象征系统构成的“世界”或“神话”层面。

选项:

• A. 形象

• B. 画面

• C. 声音

• D. 历史

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问题 15: 15. 著名的“三一律”戏剧创作法则是在 中提出来的。

选项:

• A. 布瓦洛的《诗的艺术》

• B. 亚里士多德的《诗学》

• C. 康德的《判断力批判》

• D. 黑格尔的《美学》

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问题 16: 16. 康德的审美鉴赏理论除了从质、量、关系还有 等四个方面进行逻辑推理。

选项:

• A. 情状

• B. 形状

• C. 状况

• D. 环境

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问题 17: 17. 表现人的精神生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性格、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为思想生活”的人 。

选项:

• A. 泰纳

• B. 伊瑟尔

• C. 韦勒克

• D. 拉封丹

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问题 18: 18. 《诗的艺术》这部诗体文艺理论著述出自 之手。

选项:

• A. 布瓦洛

• B. 圣·艾弗蒙

• C. 康德

• D. 黑格尔

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问题 19: 19. 郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学 国家开放大学 ”，将王国维的 与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。

选项:

• A. 《宋元戏曲考》

• B. 《屈子之文学精神》

• C. 《文学小言》

• D. 《人间词话》

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问题 20: 20. 黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用 形式表现最崇高的东西”。

选项:

• A. 感性

• B. 理性

• C. 科学性

• D. 目的性

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问题 21: 1. “兴观群怨”之“怨”，广义的“怨”，也就是把“怨”看作是对人的各种情感的一种代称。

选项:

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问题 22: 2. 孔子的思想，可以说是以“仁”为内容，以“礼”为形式，以“中庸”为准则，所以也被称为“仁学”。

选项:

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问题 23: 3. 著名的改良派人士梁启超提出文艺的四种社会作用即：薰、浸、刺、提。所谓“浸”，是就文艺的情绪感染作用而言的。

选项:

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问题 24: 4. 著名的改良派人士梁启超提出文艺的四种社会作用即：薰、浸、刺、提。所谓“薰”，即文艺作品通过向接受者展现“他境界”而培养接受者创造力的作用。

选项:

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问题 25: 5. 后世文论家在“兴观群怨”说基本精神的影响下，不断提出一些新的有关文艺社会作用的命题，比如司马迁的“发愤著书”说、韩愈的“穷而后工”说等。

选项:

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问题 26: 6. 通过艺术形象的譬喻，引发人的联想，并进而使人领会到某种类似的，深微曲隐的思想感情，从而在精神上受到感染和熏陶，这是 。

选项:

• A. 兴

• B. 观

• C. 群

• D. 怨

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问题 27: 7. 魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其间曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是 。

选项:

• A. 第一部文论专篇――曹丕的《典论·论文》，第一部文论巨制――《文心雕龙》

• B. 第一部诗话――曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇――陆机的《文赋》

• C. 第一部创作论专篇――钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇――曹丕的《典论·论文》

• D. 第一部创作论专篇――陆机的《文赋》，第一部诗话――钟嵘的《诗品》

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问题 28: 8. 孔子的文艺观是他的“ ”思想在文艺方面的鲜明体现。

选项:

• A. 仁学

• B. 礼学

• C. 诗学

• D. 义学

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问题 29: 9. 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，唐代司空图的 就是明显的例证。

选项:

• A. 意不称物，文不逮意

• B. 思表纤旨，文外曲致，言所不追

• C. 文已尽而意有余

• D. 象外之象、景外之景、韵外之致、味外之旨

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问题 30: 10. 梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对 的一种 “放大”研究。

选项:

• A. 孔子“兴观群怨”说

• B. 庄子“言不尽意”说

• C. 司空图“韵味”说

• D. 严羽“妙悟”说

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