江苏开放大学昆曲艺术

昆曲艺术

学校: 无

平台: 江苏开放大学

题目如下：

1. 1. “一个半推半就，一个又惊又爱”这一句分别描写的是 。

A. 红娘与崔莺莺

B. 张君瑞和崔莺莺

C. 崔莺莺和张君瑞

D. 崔莺莺和红娘

答案: 崔莺莺和张君瑞

2. 2. 年，张紫东、贝晋眉、徐镜清等发起成立昆剧传习所。

A. 1920

B. 1924

C. 1923

D. 1921

答案: 1921

3. 3. 蔡正仁是从 老师那里学得穷生戏。

A. 沈传芷

B. 朱传茗

C. 王传淞

D. 顾传玠

答案: 沈传芷

4. 4. 厅堂演出的风气始于‍ 。

A. 清代初期

B. 明代中叶

C. 明代初期

D. 清代中叶

答案: 明代中叶

5. 5. 梁谷音在《活捉》中的鬼步是从京剧表演艺术家 那里学来的。

A. 李玉茹

B. 于魁智

C. 韩世昌

D. 于连泉

答案: 于连泉

6. 6. 《西川图》中的周瑜属于 。

A. 雉尾生

B. 巾生

C. 大官生

D. 小官生

答案: 雉尾生

7. 7. 一出戏救活了一个剧种，这一出戏是‍ ，这剧种是昆剧。

A. 《长生殿》

B. 《牡丹亭》

C. 《十五贯》

D. 《千忠戮》

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8. 8. 《云阳法场》是 中的一折。

A. 《邯郸记》

B. 《琵琶记》

C. 《白兔记》

D. 《义侠记》

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9. 9. 1927年，“传”字辈学员组成“ ”昆班，在上海笑舞台公演。

A. 新乐府

B. 春台班

C. 全福班

D. 仙霓社

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10. 10. 下列剧目中，不是阮大铖所作的是‍ 。

A. 双金榜

B. 燕子笺

C. 牟尼合

D. 风筝误

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11. 11. 在明代，昆曲传到了 后才开始向全国辐射。

A. 苏州

B. 杭州

C. 北京

D. 南京

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12. 12. 《琵琶记》中蔡婆是以 （脚色）出现。

A. 外

B. 末

C. 老旦

D. 丑

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13. 13. 是 名称。

A. 宫调

B. 笛调

C. 唱腔

D. 曲牌

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14. 14. 魏良辅改革后的昆山腔所用的韵部是‍ 。

A. 湖广韵

B. 洪武正韵

C. 京韵

D. 中州韵

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15. 15. 《荆钗记》、《金雀记》中的男主角都属于 （行当） 。

A. 大官生

B. 小官生

C. 武生

D. 雉尾生

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16. 16. 传统昆曲中，武生是由老生和 应工。

A. 雉尾生

B. 红净

C. 小生

D. 娃娃生

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17. 17. 1942年2月， 解散，从此“传字辈”演员散落于各地谋生。

A. 胜舞台

B. 仙霓社

C. 昆美园

D. 新乐府

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18. 18. 昆曲音乐属于 体。

A. 集折

B. 板腔

C. 宫调

D. 曲牌

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19. 19. 邋遢白面属于 行。

A. 末

B. 生

C. 丑

D. 净

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20. 20. 昆曲唱腔宛转悠扬被称为 。

A. 苏州腔

B. 碗碗腔

C. 水磨腔

D. 弋阳腔

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21. 21. 《乔醋》一折中的女主角是 。

A. 刘翠萍

B. 王宝钏

C. 陈妙常

D. 井文鸾

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22. 22. 北曲是 。

A. 五声音阶

B. 四声音阶

C. 七声音阶

D. 六声音阶

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23. 23. 《活捉》的男主角是 。

A. 晁盖

B. 阎惜娇

C. 宋江

D. 张三郎

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24. 24. 永嘉杂剧是指‍ 。

A. 南戏

B. 北杂剧

C. 金院本

D. 明清传奇

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25. 25. 闺门旦也被称为 。

A. 小旦

B. 贴旦

C. 正旦

D. 刀马旦

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26. 26. 在昆剧传习所， 被称为大先生，他又有“小生全才”之誉，尤其擅长穷生戏。

A. 沈月泉

B. 沈传芷

C. 沈斌泉

D. 沈寿林

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27. 27. 《乔醋》中的潘安是属于 （行当） 。

A. 娃娃生

B. 小官生

C. 巾生

D. 大官生

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28. 28. 如今的昆曲《评雪辨踪》是沈传芷和 在昆曲传统基础上结合了川剧的成分而加工形成的。

A. 张传芳

B. 朱传茗

C. 顾传玠

D. 姚传芗

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29. 29. 元杂剧对明清传奇的影响主要表现在曲辞写作和 两个方面。

A. 南曲

B. 脚色制

C. 套曲

D. 宫调

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30. 30. 蔡正仁主要师从 先生。

A. 朱传茗

B. 俞振飞

C. 沈寿林

D. 郑传鉴

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31. 31. “一个半推半就，一个又惊又爱”这一句分别描写的是 。

A. 红娘与崔莺莺

B. 张君瑞和崔莺莺

C. 崔莺莺和张君瑞

D. 崔莺莺和红娘

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32. 32. 年，张紫东、贝晋眉、徐镜清等发起成立昆剧传习所。

A. 1920

B. 1924

C. 1923

D. 1921

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33. 33. 蔡正仁是从 老师那里学得穷生戏。

A. 沈传芷

B. 朱传茗

C. 王传淞

D. 顾传玠

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34. 34. 厅堂演出的风气始于‍ 。

A. 清代初期

B. 明代中叶

C. 明代初期

D. 清代中叶

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35. 35. 梁谷音在《活捉》中的鬼步是从京剧表演艺术家 那里学来的。

A. 李玉茹

B. 于魁智

C. 韩世昌

D. 于连泉

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36. 36. 《西川图》中的周瑜属于 。

A. 雉尾生

B. 巾生

C. 大官生

D. 小官生

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37. 37. 一出戏救活了一个剧种，这一出戏是‍ ，这剧种是昆剧。

A. 《长生殿》

B. 《牡丹亭》

C. 《十五贯》

D. 《千忠戮》

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38. 38. 《云阳法场》是 中的一折。

A. 《邯郸记》

B. 《琵琶记》

C. 《白兔记》

D. 《义侠记》

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39. 39. 1927年，“传”字辈学员组成“ ”昆班，在上海笑舞台公演。

A. 新乐府

B. 春台班

C. 全福班

D. 仙霓社

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40. 40. 下列剧目中，不是阮大铖所作的是‍ 。

A. 双金榜

B. 燕子笺

C. 牟尼合

D. 风筝误

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41. 41. 在明代，昆曲传到了 后才开始向全国辐射。

A. 苏州

B. 杭州

C. 北京

D. 南京

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42. 42. 《琵琶记》中蔡婆是以 （脚色）出现。

A. 外

B. 末

C. 老旦

D. 丑

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43. 43. 是 名称。

A. 宫调

B. 笛调

C. 唱腔

D. 曲牌

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44. 44. 魏良辅改革后的昆山腔所用的韵部是‍ 。

A. 湖广韵

B. 洪武正韵

C. 京韵

D. 中州韵

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45. 45. 《荆钗记》、《金雀记》中的男主角都属于 （行当） 。

A. 大官生

B. 小官生

C. 武生

D. 雉尾生

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46. 46. 传统昆曲中，武生是由老生和 应工。

A. 雉尾生

B. 红净

C. 小生

D. 娃娃生

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47. 47. 1942年2月， 解散，从此“传字辈”演员散落于各地谋生。

A. 胜舞台

B. 仙霓社

C. 昆美园

D. 新乐府

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48. 48. 昆曲音乐属于 体。

A. 集折

B. 板腔

C. 宫调

D. 曲牌

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49. 49. 邋遢白面属于 行。

A. 末

B. 生

C. 丑

D. 净

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50. 50. 昆曲唱腔宛转悠扬被称为 。

A. 苏州腔

B. 碗碗腔

C. 水磨腔

D. 弋阳腔

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51. 51. 《乔醋》一折中的女主角是 。

A. 刘翠萍

B. 王宝钏

C. 陈妙常

D. 井文鸾

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52. 52. 北曲是 。

A. 五声音阶

B. 四声音阶

C. 七声音阶

D. 六声音阶

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53. 53. 《活捉》的男主角是 。

A. 晁盖

B. 阎惜娇

C. 宋江

D. 张三郎

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54. 54. 永嘉杂剧是指‍ 。

A. 南戏

B. 北杂剧

C. 金院本

D. 明清传奇

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55. 55. 闺门旦也被称为 。

A. 小旦

B. 贴旦

C. 正旦

D. 刀马旦

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56. 56. 在昆剧传习所， 被称为大先生，他又有“小生全才”之誉，尤其擅长穷生戏。

A. 沈月泉

B. 沈传芷

C. 沈斌泉

D. 沈寿林

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57. 57. 《乔醋》中的潘安是属于 （行当） 。

A. 娃娃生

B. 小官生

C. 巾生

D. 大官生

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58. 58. 如今的昆曲《评雪辨踪》是沈传芷和 在昆曲传统基础上结合了川剧的成分而加工形成的。

A. 张传芳

B. 朱传茗

C. 顾传玠

D. 姚传芗

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59. 59. 元杂剧对明清传奇的影响主要表现在曲辞写作和 两个方面。

A. 南曲

B. 脚色制

C. 套曲

D. 宫调

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60. 60. 蔡正仁主要师从 先生。

A. 朱传茗

B. 俞振飞

C. 沈寿林

D. 郑传鉴

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61. 1. 南曲的曲音共有‍ 个声调。

A. 4

B. 6

C. 12

D. 8

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62. 2. 《夜奔》主要是通过唱和 来表现人物的心境。

A. 舞

B. 念

C. 做

D. 打

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63. 3. 《桃花扇》中的爱情需要建立 一致的基础之上。

A. 生活情趣

B. 道德观念

C. 政治立场

D. 民族观

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64. 4. “手眼身法步”中的“法”是指 。

A. 法术

B. 头发

C. 法器

D. 法度

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65. 5. “多年远负米，辛苦踏京尘。”这两句诗是描述 的生活状况。

A. 李玉

B. 洪昇

C. 汤显祖

D. 孔尚任

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66. 6. 关于北曲，错误的表述是‍ 。

A. 字密而少拖腔

B. 有入声字

C. 曲调高亢昂扬

D. 七声音阶

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67. 7. 情感偏向于豪迈、激昂、愤慨的是 版《夜奔》表演特点。

A. 海派武生

B. 南派武生

C. 南派老生

D. 北派武生

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68. 8. 如果说，以‍ 为首的一批文人创立了一种曲调的话，那么，魏良辅他们则是创立了一种曲调的完整体系，并完成了从昆山腔到昆曲的转变。

A. 黄幡绰

B. 顾坚

C. 梁辰鱼

D. 顾阿瑛

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69. 9. 《长生殿 弹词》中抱琵琶卖唱的是 。

A. 雷海青

B. 李龟年

C. 黄旛绰

D. 公孙大娘

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70. 10. 《探庄》中石秀的走边偏 风格。

A. 老外

B. 小生

C. 老生

D. 花脸

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71. 11. 汤显祖的《紫钗记》取材于唐代传奇 。

A. 《霍小玉传》

B. 《李娃传》

C. 《莺莺传》

D. 《枕中记》

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72. 12. 吴梅认为，下列作品“以征实为信，不复为凿空之谈”： 。

A. 《邯郸记》

B. 《桃花扇》

C. 《牡丹亭》

D. 《西厢记》

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73. 13. “唱念做打”中的“念”是指 。

A. 诵读

B. 思念

C. 念白

D. 念经

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74. 14. 下列角色穿粉色大靠的有 。

A. 黄忠

B. 吕布

C. 张飞

D. 关羽

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75. 15. 下列声腔中，不属于南戏四大声腔的是‍ 。

A. 海盐腔

B. 弋阳腔

C. 宜黄腔

D. 余姚腔

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76. 16. 《夜奔》中的走边偏 风格。

A. 老外

B. 小生

C. 花脸

D. 老生

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77. 17. 下列角色用“小面”（小花脸）脸谱的有 。

A. 张文远

B. 张姑母

C. 钟馗

D. 罗和

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78. 18. 在解玉峰老师看来，安史之乱的祸因主要就是出了个乱臣贼子 。

A. 安禄山

B. 杨国忠

C. 史思明

D. 李辅国

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79. 19. 明人王思任评“临川四梦”，认为“ ，佛也”。

A. 《邯郸记》

B. 《牡丹亭》

C. 《南柯记》

D. 《紫钗记》

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80. 20. 张飞的脸谱是 。

A. 二面

B. 十字脸

C. 黑面

D. 碎脸

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81. 21. 不是传统昆曲剧本的主要来源是 。

A. 南戏

B. 明清小说

C. 元明杂剧

D. 明清传奇

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82. 22. 《 》是第一部用新昆山腔演唱的传奇。

A. 琵琶记

B. 牡丹亭

C. 浣纱记

D. 张协状元

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83. 23. 下列角色用“白脸”脸谱的是 。

A. 钟馗

B. 茶博士

C. 阮大铖

D. 严嵩

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84. 24. 银泡头面用于 。

A. 年轻貌美的女子

B. 贫寒或寡居的妇女

C. 丫环

D. 贵妇

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85. 25. 各宫各调各有情感所别，其中，黄钟‍ 。

A. 惆怅雄壮

B. 富贵缠绵

C. 凄怆怨慕

D. 陶写冷笑

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86. 26. 昆曲表演程式追求 的美学原则。

A. 逼真

B. 模拟

C. 神似

D. 规范

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87. 27. 传奇《燕子笺》的作者是 。

A. 侯方域

B. 马士英

C. 阮大铖

D. 杨龙友

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88. 28. 八字髯用于 （脚色行当）。

A. 丑

B. 净

C. 末

D. 生

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89. 29. 戴髯口、穿厚底靴是 版《夜奔》的装扮。

A. 北派武生

B. 海派武生

C. 南派武

D. 南派老生

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90. 30. 张弘认为，《桃花扇》是一个伟大的创造，其主要原因是 。

A. 塑造了侯方域这个艺术形象

B. 破除了“大团圆”

C. 塑造了李香君这个艺术形象

D. 明确“借离合之情，写兴亡之感”的主旨

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91. 31. 南曲的曲音共有‍ 个声调。

A. 4

B. 6

C. 12

D. 8

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92. 32. 《夜奔》主要是通过唱和 来表现人物的心境。

A. 舞

B. 念

C. 做

D. 打

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93. 33. 《桃花扇》中的爱情需要建立 一致的基础之上。

A. 生活情趣

B. 道德观念

C. 政治立场

D. 民族观

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94. 34. “手眼身法步”中的“法”是指 。

A. 法术

B. 头发

C. 法器

D. 法度

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95. 35. “多年远负米，辛苦踏京尘。”这两句诗是描述 的生活状况。

A. 李玉

B. 洪昇

C. 汤显祖

D. 孔尚任

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96. 36. 关于北曲，错误的表述是‍ 。

A. 字密而少拖腔

B. 有入声字

C. 曲调高亢昂扬

D. 七声音阶

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97. 37. 情感偏向于豪迈、激昂、愤慨的是 版《夜奔》表演特点。

A. 海派武生

B. 南派武生

C. 南派老生

D. 北派武生

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98. 38. 如果说，以‍ 为首的一批文人创立了一种曲调的话，那么，魏良辅他们则是创立了一种曲调的完整体系，并完成了从昆山腔到昆曲的转变。

A. 黄幡绰

B. 顾坚

C. 梁辰鱼

D. 顾阿瑛

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99. 39. 《长生殿 弹词》中抱琵琶卖唱的是 。

A. 雷海青

B. 李龟年

C. 黄旛绰

D. 公孙大娘

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100. 40. 《探庄》中石秀的走边偏 风格。

A. 老外

B. 小生

C. 老生

D. 花脸

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101. 41. 汤显祖的《紫钗记》取材于唐代传奇 。

A. 《霍小玉传》

B. 《李娃传》

C. 《莺莺传》

D. 《枕中记》

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102. 42. 吴梅认为，下列作品“以征实为信，不复为凿空之谈”： 。

A. 《邯郸记》

B. 《桃花扇》

C. 《牡丹亭》

D. 《西厢记》

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103. 43. “唱念做打”中的“念”是指 。

A. 诵读

B. 思念

C. 念白

D. 念经

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104. 44. 下列角色穿粉色大靠的有 。

A. 黄忠

B. 吕布

C. 张飞

D. 关羽

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105. 45. 下列声腔中，不属于南戏四大声腔的是‍ 。

A. 海盐腔

B. 弋阳腔

C. 宜黄腔

D. 余姚腔

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106. 46. 《夜奔》中的走边偏 风格。

A. 老外

B. 小生

C. 花脸

D. 老生

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107. 47. 下列角色用“小面”（小花脸）脸谱的有 。

A. 张文远

B. 张姑母

C. 钟馗

D. 罗和

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108. 48. 在解玉峰老师看来，安史之乱的祸因主要就是出了个乱臣贼子 。

A. 安禄山

B. 杨国忠

C. 史思明

D. 李辅国

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109. 49. 明人王思任评“临川四梦”，认为“ ，佛也”。

A. 《邯郸记》

B. 《牡丹亭》

C. 《南柯记》

D. 《紫钗记》

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110. 50. 张飞的脸谱是 。

A. 二面

B. 十字脸

C. 黑面

D. 碎脸

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111. 51. 不是传统昆曲剧本的主要来源是 。

A. 南戏

B. 明清小说

C. 元明杂剧

D. 明清传奇

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112. 52. 《 》是第一部用新昆山腔演唱的传奇。

A. 琵琶记

B. 牡丹亭

C. 浣纱记

D. 张协状元

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113. 53. 下列角色用“白脸”脸谱的是 。

A. 钟馗

B. 茶博士

C. 阮大铖

D. 严嵩

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114. 54. 银泡头面用于 。

A. 年轻貌美的女子

B. 贫寒或寡居的妇女

C. 丫环

D. 贵妇

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115. 55. 各宫各调各有情感所别，其中，黄钟‍ 。

A. 惆怅雄壮

B. 富贵缠绵

C. 凄怆怨慕

D. 陶写冷笑

答案：请关注微信公众号获取正确答案。

116. 56. 昆曲表演程式追求 的美学原则。

A. 逼真

B. 模拟

C. 神似

D. 规范

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117. 57. 传奇《燕子笺》的作者是 。

A. 侯方域

B. 马士英

C. 阮大铖

D. 杨龙友

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118. 58. 八字髯用于 （脚色行当）。

A. 丑

B. 净

C. 末

D. 生

答案：请关注微信公众号获取正确答案。

119. 59. 戴髯口、穿厚底靴是 版《夜奔》的装扮。

A. 北派武生

B. 海派武生

C. 南派武

D. 南派老生

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120. 60. 张弘认为，《桃花扇》是一个伟大的创造，其主要原因是 。

A. 塑造了侯方域这个艺术形象

B. 破除了“大团圆”

C. 塑造了李香君这个艺术形象

D. 明确“借离合之情，写兴亡之感”的主旨

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121. 1. 则为你如花美眷，似水流年”一句中的入声字是‍ 。

A. 如

B. 似

C. 则

D. 为

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122. 2. 《邯郸梦》中的奸臣是 。

A. 宇文融

B. 秦桧

C. 宇文泰

D. 贾似道

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123. 3. 《云阳法场》中“法场”部分卢生的表演可用一个“‍ ”字来概括。

A. 装

B. 慢

C. 畏

D. 傲

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124. 4. 同为巾生，在具体演绎中，下列人物中神情显得惆怅的是‍ 。

A. 蔡伯喈

B. 柳梦梅

C. 潘必正

D. 张君瑞

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125. 5. 下列折子戏中，不属于文武老生戏的是‍ 。

A. 别母乱箭

B. 三挡

C. 弹词

D. 对刀步战

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126. 6. 黄小午的《酒楼》是跟‍ 学来的。

A. 郑传鉴

B. 华传浩

C. 王传淞

D. 沈传芷

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127. 7. 《千忠戮》的作者是‍ 。

A. 李玉

B. 李渔

C. 李开先

D. 吴伟业

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128. 8. 《云阳法场》中的道具“伞”的寓意是‍ 。

A. 相聚

B. 团圆

C. 分离

D. 死亡

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129. 9. 昆曲的曲唱最显著的特点是‍ 。

A. 有各种腔格

B. 有入声

C. 依字声行腔

D. 与舞蹈、动作相结合

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130. 10. 长生殿》的情节结构可分为两个部分，《‍ 》一折是分界线。

A. 疑谶

B. 弹词

C. 絮阁

D. 埋玉

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131. 11. 《邯郸梦》改编自唐代传奇《‍ 》。

A. 南柯记

B. 枕中记

C. 霍小玉传

D. 李娃传

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132. 12. 《邯郸梦》中点化卢生的道士是 。

A. 铁拐李

B. 吕洞宾

C. 韩湘子

D. 何仙姑

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133. 13. 《沉江》的表演对眼神有很高的要求，当史可法劝老马夫离开时，眼神应该是‍ ‍的。

A. 惨烈

B. 急切

C. 惊诧

D. 诚恳

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134. 14. 昆曲表演讲究规范，同时也要求人物体验。

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135. 15. 《邯郸梦》明显表达了佛家思想。

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136. 16. 史可法倒地的特技，用昆曲表演的术语来讲就是“僵尸”。

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137. 17. 《沉江》的表演中，史可法唱到“黄天……”时，目光应该是向上的。

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138. 18. 《酒楼》中郭子仪舞剑时的假想敌是杨国忠。

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139. 19. 武则天时代，沈佺期、宋之问完成了齐言诗的格律化，从而产生了近体诗。

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140. 20. 《云阳法场》中两次出现喝酒的表演。

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141. 21. 律句中，奇言句和偶言句点板的规则是一样的。

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142. 22. 律词是长短句的格律化。

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143. 23. 《牡丹亭》中柳梦梅先出场，是遵循了“头出生，次出旦”的规则。

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144. 24. 曲唱中，上声字有“由低向上再落下”的特点。

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145. 25. 南北曲唱是真正的民族唱法。

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146. 26. 曲接近于词，在格律化方面比词要更强一些。

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147. 27. 《云阳法场》在汤显祖的原作中叫《死窜》。

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148. 28. 《酒楼》中郭子仪的表演有“四看”，郭子仪最后是看壁上诗句。

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149. 29. 曲唱中，汉字之声调即为乐音之起伏（旋律构成）。

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150. 30. 诗词曲中的律句，两字为一字步，前一字为点板的位置。

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151. 31. 则为你如花美眷，似水流年”一句中的入声字是‍ 。

A. 如

B. 似

C. 则

D. 为

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152. 32. 《邯郸梦》中的奸臣是 。

A. 宇文融

B. 秦桧

C. 宇文泰

D. 贾似道

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153. 33. 《云阳法场》中“法场”部分卢生的表演可用一个“‍ ”字来概括。

A. 装

B. 慢

C. 畏

D. 傲

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154. 34. 同为巾生，在具体演绎中，下列人物中神情显得惆怅的是‍ 。

A. 蔡伯喈

B. 柳梦梅

C. 潘必正

D. 张君瑞

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155. 35. 下列折子戏中，不属于文武老生戏的是‍ 。

A. 别母乱箭

B. 三挡

C. 弹词

D. 对刀步战

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156. 36. 黄小午的《酒楼》是跟‍ 学来的。

A. 郑传鉴

B. 华传浩

C. 王传淞

D. 沈传芷

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157. 37. 《千忠戮》的作者是‍ 。

A. 李玉

B. 李渔

C. 李开先

D. 吴伟业

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158. 38. 《云阳法场》中的道具“伞”的寓意是‍ 。

A. 相聚

B. 团圆

C. 分离

D. 死亡

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159. 39. 昆曲的曲唱最显著的特点是‍ 。

A. 有各种腔格

B. 有入声

C. 依字声行腔

D. 与舞蹈、动作相结合

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160. 40. 长生殿》的情节结构可分为两个部分，《‍ 》一折是分界线。

A. 疑谶

B. 弹词

C. 絮阁

D. 埋玉

答案：请关注微信公众号获取正确答案。

161. 41. 《邯郸梦》改编自唐代传奇《‍ 》。

A. 南柯记

B. 枕中记

C. 霍小玉传

D. 李娃传

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162. 42. 《邯郸梦》中点化卢生的道士是 。

A. 铁拐李

B. 吕洞宾

C. 韩湘子

D. 何仙姑

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163. 43. 《沉江》的表演对眼神有很高的要求，当史可法劝老马夫离开时，眼神应该是‍ ‍的。

A. 惨烈

B. 急切

C. 惊诧

D. 诚恳

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